色彩的調和
兩個或兩個以上的事物相互作用時，產生秩序、統一與和諧的現象，謂之「調和」。（Harmony），所謂色彩調和的意義，即是指兩種或兩種以上的色彩相互配色，產生調和的現象，稱之為色彩調和。
色彩與色彩之間的調和作用，雖然是一種既有的本質，但是沒有經過理解與分析，易顯得雜亂無章。研究色彩學或對色彩學有興趣者，都十分關注色彩調和的問題。那是因為色彩調和理論，可以提昇用色技巧與用色方法的緣故。
我們在日常生活中，往往對某些日用品或服飾的色彩，產生很直覺的印象，而常常發現有的配色高雅華麗、活潑生動，令我們雀躍不已；而也發現一些物品的色彩低俗粗糙、缺乏個性，讓我們倒足胃口。由於這種情形比比皆是，使我們不得不承認，配色確有水準高低之分，而其關鍵全在配色的技巧。
其實，可以說任何顏色沒有不能相配的，也沒有不能調和的，調和的目標放在那裡，調和技巧怎麼使用，才是重要的課題。
色彩的調和，是用色的最終目標，也是色彩機能發揮最高的理想。自古以來，不管是畫家、設計家等視覺藝術的工作者，都花費很多的時間與精力投注於此，使得色彩調和的理論更形完備，本節針對各派理論所提的重點，提出八種不同的調和現象，依序為單一色相的調和、同色系的調和、類似色的調和、對比色的調和、補色系的調和、多色相的調和、漸層式的調和、無彩色與有彩色的調和，讀者如能詳加研討，必能對配色能力與技巧有所助益。
1. 單一色相的調和
所謂單一的色相，即指特定的某一色相，而沒有其他的色相加入，也就是色環角度固定在一個位置上不動。
通常單一色相的調和原理，只能在某一指定色本身的色彩變化中求取調和的色彩，其調和的方法甚為簡單，只要將其明度、彩度加以提高或轉弱，則可達到單一色相的色調變化，並產生調和作用。
這種在單色中求變化的調和方式，看起來簡潔、有條不紊，但是如果單色的變化過多，就容易流於單調乏味。
單一色相的調和配色圖例
2. 同色系的調和
若以某一指定色為主，色環角度開始移動，約在３６度以內，視為同色的所有單色相之範圍，以其明度或彩度的變化情形來自由選擇調和的色彩，這稱為同色系的調和。
由於用色有連續密接的特性，因此同色的範圍不易介定，因此色環角度有時候可大可小，這就要看色彩的調子能否連成一氣，若有脫節的現象，也許就已超越同色系的範圍，而變成類似色系了。
同色系的調和原理，最好依照色環的方向來用色，使之循序漸進，同時在明度、彩度的變化上，也要講求強弱、高低的對比，這樣才能彌補同色系調和的單調感。
同色系調和比起單一色相調和，當然較為活潑多變，也更有彈性，而且無論任何色彩的同色系調和，色調都會很明顯，容易使人感到高雅、含蓄。同色系調和如果配合不當的話，易顯得曖昧缺乏個性。
同色系的調和配色圖例
3. 類似色系的調和
所謂類似色系，以色環角度而言，即興指定的某一色相，相距約３６度至７２度之間的所有單色相的調和作用。如色相環中的紅橙、紅、紅紫；黃、黃綠、綠；青綠、青、青紫；黃橙、黃、黃綠等四組色彩，都具有類似色關係。一般類似色系的選色範圍，若為暖色系，色環角度可偏小些；若為寒色系色環角度可加以擴大些。
類似色系的調和原理，主要是靠類似色之間的共同點來產生調和作用，如黃與黃橙的共同點是黃色；而青綠、青、青紫的共同點是都帶有青色，所以類似色系本身很容易調和。通常類似色系調和時，主色與副色較不明顯，明度、彩度的變化也很小，反而比較注重各類似色之間維持一定的飽和度，發揮極富色彩的調和作用。
類似色系的調和配色圖例
由於類似色系的色彩飽和度高，色階又明快，因此色調自然更為生動活潑、年輕有勁。如果用色不當，也會成為輕浮、不協調的感覺，所以可以多考慮在面積大小的比例，使調和作用更為積極。
4. 對比色系的調和
若與指定的某色，依色環角度大約成１０８度至１４４度之間的相對，在此範圍內的所有色為相稱之對比色系。
對比色系的調和原理，是由於對比色系與指定的補色，有類似色的關係，所以很容易形成對比調和的作用。如紅色的補色是綠色，而綠色的類似色是青綠色、黃綠免等，所以紅色與其補色左右的青綠色或黃綠色，都可以成對比關係的調和。
一般而言，對比調和的兩色要避免同樣強度、同樣面積的對比，即明度最好一高一低；彩度一強一弱；或使用的面積一大一小等，也就是要以賓主的顯著關係得到調和。
對比調和若是運用得好，是美感度很高的配色，其色調變化多端，有明朗、活躍的感覺；反之配色若不妥當，則顏色相互作用會顯得格格不入，甚至於粗俗不堪的感覺。
對比色系的調和配色圖例
5. 補色系的調和
補色系的調和是一種完美的補色對比調和，相對立的兩色彼此牽制的情形很強烈，甚至於產生殘像或色暈的現象，因此補色的調和原理，必須注重面積對比，以強色出現的用小面積，弱色則用大面積。此外，補色調和的主導性也很重要，彩度高的、對比強的易於居主導地位，其餘的附屬色彩則以弱勢處理。
補色調和的色彩感覺是最美妙的，因為視覺同時接受了和諧的整個光譜色彩，最能滿足人們視和覺的渴望與需要；另外，互補的兩色，由於吸收對方殘像的強化作用，使雙方面的彩度更為飽和，所以顯得光艷奪目，美不勝收，這也是補色系調和最高的境界。但補色配色若不當的話，會產生互相排斥，顏色缺乏主題支離破碎的感覺，應該特別謹慎小心。
若與指定色互為補色，即在色環角度上成１８０度的相對，也就是位於色環直徑的兩端。補色系的調和範圍，可由兩個單一色相的互補調和，擴展到兩個同色系的互補調和，在這些範圍之內選色相配，稱為補色系的調和。
補色系的調和配色的圖例
6. 多色相的調和
色彩的使用如果超過三種以上不相同的色相，而彼此配合產生調和作用，稱為多色相的調和。
多色相的調和原理，通常以第一色相或第二色相為主色，第三色相以外的色彩則成為副色，而副色是經由第一色相、第二色相的類似色或對比色演變而來，然後再把副色加以明度、彩度的多樣變化，來達到多色變化的調和效果。
此外，多色相的調和情形，也有多色都處於均勢的時候，即常見的三色調和、四色調和、六色調和等。如下面依照十二色相環內接三角形、四方形或角形等所做的圖形，其中在色相的調和。
以色相環製作三色相的配色方法
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三色相的配色也可以採用三色均等或二對一的方式配色，三色均等的組合具有緊張感，二對一的組合可以取其中一色為主色，而以其餘二色為搭配；或以二個類似色為主色，而以只一色為賓色，二個類似色中再選一色為主色，一色為副色，並且使類似色的彩度高於另一色，這種配色法有抑揚之效果，廣泛使用於服飾之配色。 四色相的配色，可以採用正方形或長方形的四角配色法，前者具有二對補色，對比強烈，適用於遊樂場的配色；後者對比較弱，而統一感較強，為染織，圖案等常用之配色。 多色相調和的優點是色彩豐富、色調優美充實，頗為大眾所喜愛，一般生活中的物品色彩，大部以多色相調和的配色居多；但是多色相的使用，如果缺乏秩序與整理，會變得輕浮不實，力量分散的現象，所以應仔細斟酌才是。 |
多色相的調和配色圖例
利用長方形的四角配色法加上水藍色，所構成的海報。
7. 漸層式的調和
漸層式的調和，即多種色彩相配的階段性變化，當兩種色彩或更多的色彩無法協調時，則可在這些色彩之間加入無數和階的性變化，使其產生循序漸變的感覺來達到調和。其特色較注重一定的數理變化，並且色感華麗，引人注目。通常漸層式的調和可分為色相漸層、明度漸層、彩度漸層等。其調和原理如下：
色相漸層即依色相環或色光帶的順序，在紅、橙、黃、綠、青、紫等各色相之間，以其間色或再間色來產生密接性的色相漸層變化來達到調和。
明度漸層即按明與暗之間產生明度階段的變化，可利用顏料的加白與加黑，來達到明度漸層變化的調和。
彩度漸層即從色彩鮮艷度頗旁者漸次轉變為色彩濃度低的濁色，而成一種彩度階段的漸層感。
綜合漸層即運用兩種以上的漸層調和，來達到複雜美妙的漸層效果。
漸層式的調和會產生和諧、圓熟的調和效果，為許多人所喜愛，但如果過多的調和作用，會令人感覺繁瑣、缺乏爽朗簡潔、軟弱無力等現象。
漸層式的調和配色圖例
8. 無彩色與有彩色的調和
色彩分兩大類即無彩色與有彩色，無彩色的範圍包括黑色系、灰色系、白色系與近似無彩色之最低彩度的色彩，有時候，金色系、銀色系也列入無彩色的範圍。而有彩色則包括紅、橙、黃、綠、青、紫等各純色系的所有色彩。
無彩色沒有強烈的個性，較為中性化，大都位於配角的地位而有輔助作用，因此無彩色和任何色彩都很容易調和。一般常將無彩色或近似無彩色當做底色使用，也就是大塊面積若用無彩色填補，這樣較能襯托出主色。此外無彩色也常配以另一個有彩色出現，即任何一種較為鮮明的色彩當主色，而另一色則以無彩色或近似無彩色來相配。由於無彩色屬中性色彩，因此也常作為緩和色與色之間的不協調現象，也就是利用無彩色的黑、灰、白，甚至金、銀等來隔開不協調的色彩，而有鑲嵌的作用。
由於無彩色常扮演各種不同配色方式的中介角色，所以在色彩調和上扮演舉足輕重的角色，常有些設計者或畫家，以發揮這種特色而加強了無彩色調和的功能，當然，中性的無彩色與有彩色的調和配色，應該選擇最適當的時機運用才是。
無彩色與有彩色的調和配色圖例
