以明度為主的配色

        只憑色相的選擇要達到配色的調和與不調和是不夠的，還必須考慮到明度和彩度的關係，夢和斯本莎的色彩調和論，就特別強調明度是配色美的主要因素，認為明度對比顯著的色彩才會調和，至於同一明度或眩耀（GLARE）的現象，就不調和。

        大部分的色彩學家都認為明度左右調和甚距，是所有色彩配色中影響最大的色素，而且畫面上的明度差異及明暗分佈，更是引發各種不同感情的主要因素。在配色時，明度的運用可分幾方面來考慮。

1. 畫面的高低調子

即整個畫面上要製造高明度（高調）的效果，或是低明度（低調）的效果？ 也就是將明度系列分為９個階段時 最低及最暗的１～３階段稱為低調子 ４～６的中間階段稱為中間調子 ７～９的最明亮部份稱為高調子。

   

高調子的色彩，具有積極、快活、清爽、明朗的感覺，適合表現輕快、開朗、親切、華麗等  畫面效果。   高調子的作品，清快，華麗，小面積的高彩度，強調出畫面的華麗感。

中間調子的色彩，具有柔和、幻想、甜美的感覺，適合表現高雅、古典、奢華的畫面效果。   中間調子的作品具有柔美及典雅，整個畫面明度相近，而以色相的對比作出效果。

低調子的色彩，則具有苦悶、鈍重、明暸、暖和的感覺，適於表現陰沈、憂鬱、神秘、莊重的畫面效果。   低調子的作品，神秘、莊重、少許的高明度，作出對比及主題效果。

        配色時要注意：高調子的畫面，也要包含少許的中、低明度色，才不會使畫面散漫無力，欠缺堅實感。同樣的低調子的畫面，也不是一味的降低畫面的明度，而是在大面積的低調子上，配上少許的中、高明度色彩，使造成適當的對比效果，才是優良的配色方法。

2. 畫面的明度差

        即考慮畫面上的明度差異要相近、或增大的程度。等明度時，很難調和，為了調和，明度差至少要有一個階段以上的差異。在高明度間，明度差在一階段時便可得到調和，其他則明度差要大些才能得到調和。一般而言，明度差在１～２階段時，稱為「類似明度」的調和，才有融合的效果。明度差在３～５階段以上時，稱為「對比明度」的調和，是使用範圍最廣的配色，明度差在８個階段以上時，兩色間就產生眩耀的現象，而產生不調和的現象。（但無彩色的黑白除外）。

        明度差在３或３個階段以內者，稱為「短調」，具有柔和、寧靜的效果，明度差在５階段以上，具有強烈的對比與明確的訴求力，稱為「長調」。

類似明度的調和

對比明度的調和

3. 高低調子與明度差的關係

按照明度的高佐與對比的強弱，我們可以把畫面的效果分為６大類：

高長調	整體畫面為高明度、強對比的構成，具有積極、活潑、愉悅、陽氣之性格。
高短調	整體畫面為高明度、弱對比的構成，具有柔和、優雅、沈默、憧憬、女性之性格。
中長調	整體畫面為中明度、強對比的構成，具有剛強、豐富、男性之性格夢幻、或理念上的境界。
中短調	整體畫面為中明度、弱對比的構成，具有夢幻、或理念上的境界。
低長調	整體畫面為低明度，強對比的構成苦悶、思慮、爆發性，適於描寫思想性、人生性之題材。
低短調	整體畫面為低明度、弱對比的構成，具有憂鬱、或死亡之意境。

 

短調的作品

低長調的作品

 

4. 明度差與其他配色因素

明度差與色相差成反比的關係：即明度差愈小，色相差要愈大；反之明度差愈大，色相差要愈小。

明度差與彩度差成反比的關係：即明度差愈小，彩度差要愈大；反之明度差愈大，彩度差要愈小。

明度差與面積比成正比的關係：即明度差大時，面積比要大；明度差小時，面積比要愈小。

5. 色相、明度與配色的關係

        就色相環上的各種純色而言，各具有不同的高、低明度，如黃色明度最高，而紫色的明度最低。

        高明度的純色，只要再加多一點白，就可達到高明度，但要加相當多的黑，才能達到低明度。因此，高明度的純色，其明色部分（加少量的白）彩度高，而暗色部分（加大量的黑）彩度低，同理純色的明度較低的色彩，在暗色部分的彩度高，而明色部分彩度低，基於以上的關係，在配色時，若要充分發揮黃色的效果，在整個畫面上要保持高明度的秩序，而紫色需要在整體上有低明度的秩序，換言之，適用於黃色的色彩，必須是淺色；而適用於紫色的色彩，必須是暗色。

以彩度為主的配色

        彩度在配色上具有強調主題，製造活潑效果的功用，也是決定畫面強烈、微弱、樸素、華麗等效果的重要因素。彩度愈高，獨立性愈大，愈不容易調和，彩度愈低、愈容易調和。

        彩度作用於心理的效果，不如明度那麼強烈，通常明度１個階段的強度相當於彩度的四個階段，明度三個階段的差異相當於八個階段的效果。就彩度系列而言，彩度在三個階段以下時，由於接近無

        彩色，並不能顯現色彩感情，必須在五個階段以上的彩度，才能顯現色彩感情。

        依照兩色之間的彩度差異所產生的配色效果有：同一、類似及對比彩度的配色方法。

1. 同一或類似彩度的配色

        同一或類似彩度的配色，在色相及明度上作出差異性是非常重要的，如二色皆為高彩度的配色，有鮮艷、強烈的感覺，若將色相或明度差變小時，便可得到較為柔和、穩重的效果。二色皆為低彩度的配色，有樸素、穩重的感覺，若將色相及明度作成具有對比性的效果，便可得到活潑、舒適的配色效果。

高彩度的配色，將明度差變小時，得到較為柔和、穩重之效果。

高彩度所構成的畫面，較強烈、華麗。

2. 對比彩度的配色

        高彩度和低彩度的配色，有鮮艷、突出的效果，若在面積上作變化，則隨著面積比而有不同的效果，有時也會產生穩重的感覺（高彩度佔小面積），若在色相或明度上再做出對比的關係，更可強調色彩的艷麗感。

        高彩度的色彩，和無彩色或是帶灰的色彩相配時，很容易成為有調和感的色彩。

以色調為主的配色

        日本色彩研究所將有彩色分為１２種色調，並整理為華麗（Ｖ、Ｓ）、樸素（ｌｔｇ、ｇ、ｌ、ｄ）、明亮（ｐ、ｌｔ、ｂ）、陰暗（ｄｐ、ｄｋ、ｄｋｇ）等四大色彩意象，又將無彩色區分為白、淺灰、中灰、深灰、黑等五大類。

        其中產生明暗差異的是明度，與華麗、樸素有關的彩度，色調則是與明度、彩度互相關連而成。

華麗的色調（ｖ、ｓ）
明亮的色調（ｐ、ｌｔ、ｂ）
樸素的色調（ｌｔｇ、ｇ、ｌ、ｄ）
陰暗的色調（ｄｐ、ｄｋ、ｄｋｇ）

明亮的淺色調，常使用於食品的包裝