構圖設計的基本法則
變化統一相結合  

       “變化統一”也稱 “多樣統一”，是人類生活和文學藝術創作中普遍應用的審美基本法則。“變化”是指許多不同因素的並列，加強相互的對比，突出各自的特點，能給人以新鮮活潑的感覺；“統一”是指許多相同的因並列，加強相互的配合，促進彼此的諧和，能給人以安定妥貼的感覺。但是變化過度，會使人感到雜亂無章；統一過度，又會使人感到單調呆板。只有變化中有統一，統一中有變化，使這一對矛盾辨証地統一起來，才能使事物對人產生美感。繪畫的章法佈局當然也脫離不開這一基本審美法則的範疇。

        在繪畫構圖中，“變化”常通過形象、動態、色彩、分量、筆墨等方面來體現；“統一”常通過平衡、節奏、律動、呼應等方面來體現。二者互相闡發，互相制約，相反相破，相輔相成，結成一個辯証的有機的整體 (圖 1)。故凡繪畫構圖中涉及的賓主、虛實、開合、藏露、疏密、聚散、強弱、奇偶、輕重、收放……無一不是“變化統一”這一普遍審美基本法則的具體體現。

        我國傳統繪畫，是詩、書、畫、印的綜合藝術。在章法布局經營位置中，除合理安排物象本身外，還包括款題、印章等形式和部位的統一安排，因為他們之間，互相生發，互相權衡，是一個不可分割的整體。

統一

　

變化

　

  變化統一相結合 (圖 1)

 

構圖的意義和作用

        南齊謝赫在“六法”中所提到的 “經營位置”，是指在畫面上為了表達主題內容，對畫面所涉及的形象、筆墨、色彩等的部位及配合，進行反復構思，統籌安排，使其主次分明，相輔相成，有利於突出主題，有利於體現作者創作意圖的措施。這種措施，在我國傳統繪畫中，稱為 “章法”或“佈局”，也就是現代繪畫中所稱的 “構圖”。

        內容決定形式，形式服務內容。在繪畫創作實踐中，確定主題內容後，首先考慮的是如何構圖，然後才能考慮形象、筆墨、色彩等的具體安排。

        章法佈局的構思，並不是一蹴而成的，要在現實生活實踐的基礎上，深入探索，反覆推敲，才能確定。古人在繪畫實踐中，提出了“九朽一罷”，正說明“經營位置”的嚴肅性和艱巨性。

        我國傳統繪畫中，山水、人物、花鳥，都很重視章法佈局的構思，而花鳥畫的構圖又不同於前者。因為山水畫畫面景物遠闊，境界深遠，人物畫又多重視配景，烘托環境氣氛，故對透視的三度空間要求較高；而花鳥畫的章法佈局卻不受空間程式的局限，畫面有較多的空白餘地可供形式變化馳騁，故花鳥畫的構圖著重形式美上，因而構圖休更加豐富多彩。